Quizá no posteo mucho como yo quisiera, pues mi trabajo no me lo permite hacerlo con la frecuencia que yo quisiera, sin embargo, me he comprometido en traerles textos mas amplios en vez de muchos pero cortos, y pues sobre todo textos que nos sean utiles sobre autores de libros para que sean utilizadaos en alguna investigacion que andes haciendo o para aumentar la cultura de diseño, y tipografia.

en esta ocacion, le traigo otro tema sobre legibilidad, creo que ya será el último, por ahora, de este tema, trata sobre investigaciones sobre la legibilidad que nos trae Ruari MaLean, espero lo disfruten.

Investigaciones sobre la legibilidad

Son muchas las investigaciones sobre la legibilidad de la impresión  llevadas a cabo hasta ahora preocupándose también por los procesos psicológicos  y fisiológico de la lectura y la comprensión. Las investigaciones sobre la legibilidad de un texto, incluso las realizadas en las condiciones más “científicas”  no han llegado todavía a desvelar nada fundamental que los diseñadores tipográficos aún no conocieran “gracias a la experiencia que cinco siglos de historia de la imprenta y su observación de la civilización proporcionan”.

Por ejemplo, Tinker, una autoridad en la materia, ha llegado a la conclusión de que “la impresión en negro sobre un fondo blanco es aproximadamente un 10 por 100 más eficaz que la impresión en blanco sobre negro“. Me complace oír esto, pero después de trabajar como tipógrafo durante diez años jamás se me hubiera ocurrido pensar lo contrario. Creo que las investigaciones llegaron a demostrar en cierta ocasión que los carteles más legibles son aquellos impresos con tipos negros sobre papel amarillo; es útil recordarlo, peo semejante afirmación no será válida para resolver cualquiera de los problemas que el diseño de carteles plantea: para empezar podría preguntarse qué tipo de imprenta, qué negro, qué amarillo, que papel  y dónde. Los estudios han llegado a la conclusión de que el rojo es un color “denso”, al igual que el negro, de manera que si se imprime en rojo sobre negro o negro sobre rojo, la legibilidad será escasa: esto es conveniente saberlo, pues tal vez nadie lo había advertido. La experiencia añade que la tinta roja y la pintura roja se decoloran con bastante rapidez bajo la luz del sol.

Los descubrimientos de las pruebas de legibilidad realizadas en “laboratorios”, si es que éstas prueban algo, demuestran lo que resulta más adecuado para un público determinado, de determinada edad y sexo, a determinada hora del día “cansados, bien alimentados, hambrientos, de buen o mal humor”, en determinado mes y determinadas condiciones. Pero cualquier trabajo que el diseñador realice está sometido a condiciones diferentes, y lo primero es descubrir cuáles son esas condiciones y diseñar a continuación de acuerdo con ellas.

Existen circunstancias especiales “gran cantidad de ellas en la actividad del tipógrafo”, en las que es preciso respetar las investigaciones. Este tipo de estudios sobre la legibilidad de los rótulos y textos impresos ha resultado útil para ciertas parcelas especializadas. Tales como la impresión destinada a niños y personas con defectos de visión, subnormales, ancianos, diseño de archivos de libros, guías telefónicas, y señales de circulación “donde sólo la investigación,  y no la intuición de nadie, podía afirmar la altura, forma y color más adecuada para las letras, desde un vehículo en movimiento.

Así pues, es preciso investigar antes de abordar cualquier problema tipográfico. Si unas líneas aéreas recurren a un diseñador en busca de nuevos uniformes para su personal un un nuevo emblema para sus aviones, probablemente será preciso investigar cuáles son los diseños, colores y sistemas de las restantes líneas aéreas del mundo.

Es preciso recordar que hay distintos tipos de lectura: una novela, un libro de cocina, un diccionario y una guía telefónica, se leen, sí, pero de diferentes maneras, que por supuesto influyen en el diseño y en la elección del tipo y tamaño de letra que va a utilizarse, así como la longitud de línea, en uso de la negrita y la cursiva, etc. Los hombres  de negocios y los ministros, por ejemplo, tienen que leer cientos de documentos, normalmente mecanografiados, y el modo en que dichos documentos están presentados influye decisivamente en sus lectores. Ciertos documentos requieren una lectura detallada y minuciosa: en este caso deben atenerse a los principios básicos para la legibilidad de cualquier libro, por ejemplo, unas 10 ó 12 palabras por línea y respetando el interlineado. Otro tipo de informes pueden estudiarse con mayor rapidez, simplemente con el fin de comprobar si atienden, o no, a ciertos aspectos; en este caso la mecanografía puede ser de líneas más cortas y el espacio interlineado superior, subrayado los temas principales. El diseñador debe  preguntar siempre ¿por qué?, ¿quién?, ¿qué?, ¿dónde? y ¿cuándo?

Sea cual fuere el problema es preciso investigar, y en ocasiones después de hacerlo, éste se revela muy distinto a como se había imaginado. Ciertas investigaciones pueden ser realizadas por un solo diseñador o por sus empleados, pero cuando se trata de trabajos de mayor envergadura es preciso contratar a investigadores profesionales.

Las investigaciones realizadas en el campo de la lectura, el  conocimiento, la comprensión y la decencia pueden aportar datos de gran valor al trabajo de los tipógrafos, sobre todo de aquellos que se dedican a la publicidad educativa. Si el problema consiste en cómo transmitir diferentes tipos de información a diferentes tipos de personas “por ejemplo, niños del Tercer Mundo, cuya cultura es absolutamente diferente y que hablan también  otra lengua” las palabras ya no serán el mejor medio. El tipógrafo/transmisor debe estudiar otros sistemas de comunicación en los que no intervengan las palabras: por ejemplo, todo tipo de ilustraciones, diagramas, algoritmos “serie de normas o directrices para conseguir una información determinada a partir de unos datos determinados”  la tipografía no es el único sistema de comunicación.