Los tipos fotográficos trajeron una serie de ventajas frente a los tipos de plomo, sin embargo, en su uso no pudo superar en tiempo a los tipos de plomo, pues como muchos sabemos desde la época de gutemberg hasta el siglo pasado, se usaron los tipos de plomo, y la fotocomposición solo duro lo que tardo en llegar la computadora en 1985 con la introducción de la autoedición con las primeras macs luego con windows.

Fue tan efimero su uso que muchos no la conocen, yo en lo especial no la conocia hasta que realice mi investigación, por lo que me pude percatar que no hay mucho materia bibliográfico para extraer información, para esto, es comparto este apunte, el cual tambien es fruto de mi investigación el cual habla unicamente sobre la Tipografia fotográfica, luego les compartire el metodo de impresión llamado Fotocomposición.

Tipografía fotográfica.

Las limitaciones que los tipos de plomo imponían ya no existen con la introducción de la fotocomposición. EI material que se emplea en la fotocomposición para reunir los tipos antes de constituir una plancha es normalmente una película, las formas de la letra comienzan por ser estampas o dibujos en blanco y negro o instrucciones (por lo regular en cinta) para la digitalización por CRT (oscilógrafo o tubo de rayos catódicos) o láser: las imágenes se examinan cuidadosamente y se construyen con puntos u otro tipo de trazado. EI resultado de dicho examen es que cada letra tendrá un contorno áspero pues ha sido elaborada en distintas fases

Jose de Mendoza y Almeida en La letra de Gerard Blanchard nos dice: que los caracteres digitales “son idénticos a los de la fotocomposición clásica; se basaban en el mismo esquema, tienen los mismos contornos y su aspecto es exactamente el mismo que el de la fotocomposición” y Jorge de Buen nos dice en su libro: Manual de Diseño Editorial que posteriormente a la fotocomposición clásica llegó la fotocomposición por medio de tubos de rayos catódicos: “Las máquinas de fotocomposición equipadas con tubos de rayos catódicos no usaban matrices ópticas y, por lo tanto, no estaban expuestas a problemas tan graves de aberración. En lugar de estar impreso en una banda plástica, los caracteres eran sucesiones de puntos y espacios (bits) grabados en discos magnéticos.”

Los tipos fotocompuestos presentaban ciertas ventajas sobre los tipos de metal caliente, se redujeron tiempo de composición, ahorro de material metálico, y presentaban detalles más definidos en los rasgos de las letras, que las letras producidas por los tipos metálicos.

Estos tipos producidos mediante procedimientos fotográficos presentan, generalmente, un perfil más definido que los tipos de metal caliente, a pesar de que aún no son muchos sistemas de composición tipográfica capaces de conseguirlo. Los sistemas difieren por las posibilidades que ofrecen para controlar estas alteraciones, y es esto lo que hace que unos preferibles a otros en el diseño y al impresión tipográfica.

Con la fotocomposición ya no es necesario el tallar en acero, las formas de las letras que se va a imprimir, se pueden componer de manera que se toquen unas con otras, ya que el original es algo que puede ser fotografiado o explorado con un escáner o incluso se superpongan, a intervalos controlados; es posible agrandarlas, reducirlas o distorsionarlas a gusto; se puede obtener cualquier tamaño. Sin embargo, no todos los sistemas de composición cuentan con esta función, solo algunas.

Existen diferencias especiales al momento de componer tipos en el medio fotográfico, dichas diferencias son señaladas por Ruari McLean en su Libro Manual de Tipografía: la primera diferencia la encontramos en la preparación del original, que puede ser positivo o un negativo, de vidrio, película, o digitalizada en disquete, cinta o cualquier otro sistema. Ruari Mclean señala que si bien Times y Univers comenzaron siendo, versiones definitivas, al adaptarlas a la exigencias técnicas de cada sistema particular pueden producirse variaciones, accidental deliberadamente.43 Esto es, que se modifican su forma y estructura, al momento de adaptarlas a dichas exigencias.

Otra diferencia se encuentra en el interior de la máquina de fotocomposición, durante el proceso de reproducción o regeneración de la imagen. Esto puede producir un rápido movimiento mecánico de la matriz sobre un disco o un tambor, y del espejo o prisma en la trayectoria óptica, y por tanto puede estar sujeto a problemas técnicos que impiden la sincronización, por lo que puede acarrear ciertas alteraciones en la letra al momento de componerla.

Las lámparas amplificadoras del oscilógrafo de rayos catódicos son capaces de lograr todas las distorsiones de imagen típicas de un televisor estropeado. Lo que si es cierto que no todas las máquinas de fotocomposición están bien pensadas, y la electrónica de algunas son mas fiables que otras; en las máquinas buenas, el carácter de imprenta sale en la película tal y como entró en su matriz: bien pronunciado, colocado correctamente y sin distorsionar.

Bibliografía

MCLEAN Ruari, Tipografía, Manual de tipografía. Tursen Hermann Blume Ediciones. 1993. Madrid España.

DE BUEN UNNA Jorge, Manual de diseño Editorial. Editorial Santillana, México, D.F. 2003

FUENMAYOR Elena, Ratón, Ratón, Introducción al diseño gráfico por ordenador. Editorial Gustavo Gili S.A. Barcelona España, 2002

BAINES Phil/ HASLAM Andrew. Tipografía, forma, función y diseño, Gustavo Gili 2002, México, p.